浙江作家翁筱中短篇小說集《默笙時(shí)代》發(fā)布暨作品研討會(huì)9月25日在東海之濱的臺(tái)州市舉行，來自浙江本土的作家、評(píng)論家：王正、南野、桂清揚(yáng)、錢國丹、龔澤華、孫侃、沈文泉、麥冬、孔亞雷、壬閣、林海蓓、柯溢濱、章偉林、章云龍、李異、張明輝、梁英、楊笛野、姜宇等30多人，以及因疫情未能到現(xiàn)場(chǎng)但發(fā)來評(píng)論文章的作家和評(píng)論家：鐘求是、王祥夫、汪劍釗、高興、陳亮、毛夢(mèng)溪、鄭翔、鄭因、趙燕飛、夏煒、朱坤宇、陳武等參與了本次研討會(huì)。

　　“80后”女作家翁筱，筆名長歌，浙江臺(tái)州人，魯迅文學(xué)院浙江班學(xué)員，入選浙江省青年作家人才庫，曾出版長篇小說《如若不見》《塵煙如寄》等?！赌蠒r(shí)代》是她的第一本中短篇小說集，收錄近兩年創(chuàng)作的5部中篇小說、6部短篇小說，共18萬字，由中國文史出版社出版。

　　研討會(huì)上，大家暢所欲言，對(duì)《默笙時(shí)代》進(jìn)行了多方位、多角度的分析把脈，圍繞作品主題、現(xiàn)實(shí)意義、藝術(shù)特色等作了深入研討。

　　浙江省寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長、臺(tái)州學(xué)院教授王正以“大美若缺”來評(píng)述翁筱小說。體現(xiàn)求而不得的不完美、不圓滿，一種難以滿足的缺憾，一種“蒹葭”式的精神原型，是這本小說集的最大特色。這種藝術(shù)的“殘缺”、不完整，首先是相對(duì)于“藝術(shù)完型”而言的。缺少的部分在文學(xué)敘事中代表“未知”，留下了想象的空間，留下了豐盈而富含彈性的審美意蘊(yùn)，也留下了永恒的藝術(shù)張力。如《無名小巷》的結(jié)尾、《楚家臺(tái)門》的終場(chǎng)，等等。其次是相對(duì)于“心理完滿”而言的。正因?yàn)槊乐胁蛔?，所以?duì)美的世界一往情深；正因?yàn)椴粷M足，才萌生心向美好、困獸猶斗的精神力量，這在翁筱小說中有很好的展示。再次是相對(duì)于“正常生活”而言的。突破了日常生活的平常性、完整性，就產(chǎn)生藝術(shù)上的“變異”，構(gòu)成一種奇異、獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，具有“陌生化”的藝術(shù)效果。翁筱以其青春之筆力，在憂傷之中滲透進(jìn)幽默、歡快的旋律以及詩與故事的嵌入性、互文性，以增添小說的詩意美和浪漫性，使小說悲喜互生，特別有韻律感。

　　浙江傳媒學(xué)院教授、詩人南野在發(fā)言中說：翁筱小說起筆平穩(wěn)，有一種中國現(xiàn)代小說的風(fēng)范，但又不失當(dāng)下年輕作家的獨(dú)創(chuàng)意識(shí)，譬如以詩歌的景態(tài)切入、在敘事上如蒙太奇般自由轉(zhuǎn)換著時(shí)空，等等。其小說從語言的使用、人物形象的語系構(gòu)成到敘事方式、文本的思想背景運(yùn)用，都有獨(dú)到之處。

　　浙江外國語學(xué)院教授、翻譯家桂清揚(yáng)認(rèn)為：翁筱總是以書法的恣意狂草小說的情節(jié)，以詩歌的晶瑩剔透描繪人物的靈魂，把觸角深入人性本質(zhì)和文學(xué)本質(zhì)，不少富有哲理的句子充滿矛盾、救贖與升華之感。翻動(dòng)翁筱的作品，你無需用眼去看，用耳去聽，也無需用嘴去讀，只需用心去感受人物之氣息、體味思想之深邃，用靈魂去參悟人生之真諦。

　　作家錢國丹贊賞翁筱是一位多才多藝、勤奮寫作、有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄昱骷?，《默笙時(shí)代》中的大部分作品緊扣時(shí)代脈搏，聚焦現(xiàn)實(shí)生活，小說故事和人物都是從作者生活的浙東海邊小鎮(zhèn)的土壤里長出來的。

　　作家龔澤華覺得這本小說冠以《默笙時(shí)代》點(diǎn)醒了讀者，它不單單是寫愛情、親情、友情，更是隱喻了一個(gè)時(shí)代，賦予了時(shí)代意義。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的文學(xué)和作家，而一個(gè)時(shí)代的作家對(duì)這時(shí)代會(huì)有不同的感受和情感。翁筱是個(gè)敏感的作家，善于思辨，善于發(fā)現(xiàn)問題。小說中的一些細(xì)節(jié)反映了心理與現(xiàn)實(shí)的不和諧，這是作者的無奈，也是這個(gè)時(shí)代的無奈。

　　作家孫侃說：翁筱的創(chuàng)作特色鮮明，寫法是傳統(tǒng)的，但又能保持與時(shí)代同步。她的語言是詩性的，人物對(duì)話精煉，地域文化的展示也能準(zhǔn)確把握。翁筱小說所呈現(xiàn)出來的特色，如個(gè)性化的寫法、情節(jié)的設(shè)置，直至題材和素材的選擇，都有著她的思考。她的細(xì)膩、她的敏銳、緊扣社會(huì)發(fā)展和時(shí)代變遷、地域人文的濃郁氣息、字里行間的淡淡憂傷等，都組成了翁筱小說的特色，值得關(guān)注和分析。

　　湖州文學(xué)院院長、《南太湖》主編沈文泉說：翁筱筆下有很多女性形象，她們不僅在文學(xué)、書畫方面小有成就，而且能歌善舞，充滿了青春的朝氣和活力，讀《默笙時(shí)代》，就像在欣賞一組條屏仕女和一幅條幅義女圖。

　　詩人麥冬對(duì)翁筱善于從平凡的生活中顯示時(shí)代和社會(huì)的特征，創(chuàng)造出審美和反思特點(diǎn)欣賞。他認(rèn)為：《默笙時(shí)代》所收錄的中短篇小說，從結(jié)構(gòu)手法、語言運(yùn)用、故事設(shè)置、細(xì)節(jié)營建諸多方面來考量，都令人耳目一新。感覺作家有一種在平淡生活中通過再度發(fā)現(xiàn)從而具備的“煉金術(shù)”，那些在常人看來流水般的“日?！?，她卻看到了不一樣的“隱秘”——正因?yàn)樯畹臐i漪，日常才有滋有味，也正應(yīng)了狄德羅所言：“藝術(shù)就是在平凡中找到不平凡和不平凡中找到平凡”。

　　浙江省作協(xié)副主席、《江南》主編鐘求是：翁筱有不少長處：第一，在其小說中，時(shí)不時(shí)會(huì)跳出一些有味道的有質(zhì)感的詞句。對(duì)一個(gè)作家而言，占有好的語言感覺非常重要，是寫出好作品的主力因素。第二，翁筱比較注重或依靠自己的生活經(jīng)歷，是一種經(jīng)驗(yàn)寫作。隨著生活閱歷的積攢，她會(huì)獲得更多的生命體驗(yàn)和人生看法。第三，翁筱投身過舞蹈、美術(shù)、書法、電影策劃等多個(gè)藝術(shù)門類，這會(huì)形成一種氣質(zhì)聯(lián)動(dòng)，在文學(xué)作品中避免俗氣，創(chuàng)作思維變得靈動(dòng)并且開闊。

　　山西省作協(xié)副主席、小說家王祥夫：翁筱將小說背景地大多設(shè)置在自己成長的浙東海邊小鎮(zhèn)，以小鎮(zhèn)豐富的社會(huì)生活為題材，聚焦小鎮(zhèn)的歷史變遷和現(xiàn)實(shí)百態(tài),對(duì)于不同階層的人均著墨予以刻畫，并力圖通過描寫小鎮(zhèn)各式各樣人物的命運(yùn)，表現(xiàn)更廣泛的社會(huì)畫面和更普通的人生問題，從而表明作家對(duì)歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、道德、愛情、生活的態(tài)度。抒寫自己熟悉的生活環(huán)境，應(yīng)該更符合文學(xué)作品“要在客觀的、生活本身的形式中再現(xiàn)生活”的要求。

　　北京外國語大學(xué)教授、詩人汪劍釗：《默笙時(shí)代》有著不少堪與評(píng)說的價(jià)值。首先，這些作品大多帶有鮮明的南方印記，作者從自己最熟悉的生活提取了其中的精萃，從而在文化層面守住了根基。其次，作者非常注意對(duì)多種藝術(shù)的吸收，這令讀者可以在閱讀中體會(huì)到抒情的詩意、戲劇化的對(duì)話、蒙太奇的電影元素，體現(xiàn)了頗具創(chuàng)造性的開拓精神。再者，這些作品摒棄了宏大敘事的偽現(xiàn)實(shí)主義，把筆墨放在了小人物、社會(huì)世相和日常生活上，遂使每篇小說都頗具親和力，也更易喚起讀者的共鳴。最后，它們都具有簡樸、溫潤和敦厚的品性，這令那些悲傷的故事有著精神“復(fù)活”的可能，與此同時(shí)，那些穿行于小說的鮮活的語言不斷在印證著每一位主人公蓬勃的生命力。

　　《世界文學(xué)》主編高興：翁筱試圖通過簡單樸實(shí)的情節(jié)而抵達(dá)豐富深刻的內(nèi)涵。這樣的創(chuàng)作志向和文學(xué)追求實(shí)屬可貴，往往最能體現(xiàn)作者的思維深度和筆力。對(duì)修辭的自然運(yùn)用，對(duì)語言的詩意講究，讓句子的表意功能盡可能地最大化，這表明作者具有一定的創(chuàng)作實(shí)力，《默笙時(shí)代》就是她獻(xiàn)給讀者的一份驚喜。

　　中國作協(xié)全委會(huì)委員、《詩探索》編委陳亮：在我的視野里，翁筱是個(gè)很特別的青年小說家，從她那里，我又一次明白了所謂“江南風(fēng)度”的真正含義，明白了傳統(tǒng)文化基因或積淀對(duì)于一個(gè)作家的重要性。她并不是那種“大干快上”快餐式的寫作者，而是一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明有著深刻理解并為之不懈努力的人，這在日益浮躁的當(dāng)下顯得尤為重要?？梢哉f，從她身上，我看到了一個(gè)青年小說家的修遠(yuǎn)追求。

　　《民主》主編、詞作家毛夢(mèng)溪：翁筱小說是有厚度的，體現(xiàn)在敘述技巧的成熟。她的小說是非線性的敘述，立體、濃縮而富有彈性，通過主人公的思緒或情節(jié)的結(jié)構(gòu)切換來完成各種往事的回憶和記敘，并且善于運(yùn)用一些特定的場(chǎng)景來作為思緒切換的觸發(fā)開關(guān)，引發(fā)讀者去思索，自發(fā)地填補(bǔ)故事留白。

　　浙江文學(xué)院創(chuàng)研部主任、評(píng)論家鄭翔：在小說集《默笙時(shí)代》里，無論是純粹虛擬類的愛情小說(如《紫堇有毒》《默笙時(shí)代》《枕流》)，還是以一定現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的愛情小說(如《楚家臺(tái)門》《我叫不言》《無名小巷》)，可以看出翁筱對(duì)于情感的理想主義、唯美主義的期許，以及對(duì)于這種期許的懷疑。在對(duì)筆下人物，尤其是女性經(jīng)歷、命運(yùn)的細(xì)致描述中，可以感受到作者在把有價(jià)值的東西撕碎時(shí)的那種疼痛，以及對(duì)這些青春、美麗、易碎的生命的關(guān)懷。

　　《長江叢刊》執(zhí)行主編鄭因：作為“80后”青年小說家，在翁筱小說中卻可以看到遠(yuǎn)超她這個(gè)年齡所能經(jīng)歷的一些人或事，甚至是一些歷史的事件或藝術(shù)，這是當(dāng)代年輕作家尤其是那些沉溺于都市情愛或仙俠靈異等網(wǎng)絡(luò)作家們所不具備的一種特質(zhì)。

　　《湖南文學(xué)》副主編趙燕飛：翁筱習(xí)慣用人物對(duì)話來揭示人物性格、思想變化，展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，這就避開了簡單的、直線式的敘述和描寫，使得讀者更能產(chǎn)生代入感，深入到人物的內(nèi)心世界。也只有這樣，小說才能夠讓人產(chǎn)生繼續(xù)讀下去的欲望。

　　廈門市作協(xié)副主席、小說家夏煒：翁筱善于寫故鄉(xiāng)美好景物與風(fēng)土人情?！赌蠒r(shí)代》中的小說，大都以浙江小城為背景，聚焦特定時(shí)代下青年人生活、情感和夢(mèng)想，平淡中見真情，日常中顯真愛，呈現(xiàn)出“郵票般大小的故鄉(xiāng)”。

　　中國鐵路作協(xié)理事、詩人朱坤宇：鹽是濃縮的大海，從最細(xì)小的一粒鹽中都能品味出大海的故事。《默笙時(shí)代》11篇小說正是翁筱從波瀾壯闊、色彩斑斕的生活中反復(fù)提煉出來的11粒鹽。作家擅長對(duì)處于社會(huì)變更時(shí)期被情感俘虜?shù)哪信幘澈蛷?fù)雜情感的細(xì)膩描述，將男女主人公在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生存空間變化和環(huán)境影響帶來的心理變化刻畫得入木三分。

　　《連云港文學(xué)》副主編、小說家陳武：翁筱筆下的人物，雖然職業(yè)不同，在日常生活中有著不同的姿態(tài)，但均表現(xiàn)出內(nèi)心的誠實(shí)和對(duì)美好世界的向往，體現(xiàn)了一種奮斗精神、奔跑精神和改變精神。翁筱小說語言質(zhì)樸生動(dòng)，生活氣息撲面而來。

　　大家普遍認(rèn)為，翁筱是近年浙江青年作家中出現(xiàn)的一匹黑馬，多年來偏安浙東海邊一隅，能耐得住寂寞，肯坐“冷板凳”，不斷豐富著自己的藝術(shù)世界。除了小說之外，她在詩歌、書法、繪畫、音樂、舞蹈、劇本等領(lǐng)域均有涉獵，這也奠定了她的小說的品味和基調(diào)。這個(gè)富有靈性的女作家善于用詩化的語言，將時(shí)代背景下小人物的疼痛與歡欣，庸俗與高尚，人性的復(fù)雜等微妙處拿捏得準(zhǔn)確生動(dòng)，呈現(xiàn)出一幅幅鮮活的生命鏡像。在她的小說里，地方文化元素俯仰可拾，同時(shí)，她也在為地域文化傳承做著自己的努力。翁筱的小說接地氣、有韻味，可觸可感，她的未來值得期待。

　　在肯定作者小說藝術(shù)探索的同時(shí)，各位專家也對(duì)其作品中存在的不足提出了中肯的意見和建議。

　　翁筱在感言中說，專家們的評(píng)論和建議，讓她看到許多不足，解開了多年創(chuàng)作中遭遇的一些困惑猶疑。她表示要繼續(xù)用文學(xué)詮釋對(duì)生活的熱愛和對(duì)文化的深情，來感謝大家的關(guān)切與厚愛。

　　最后，翁筱向臺(tái)州市圖書館、臺(tái)州學(xué)院圖書館、椒江圖書館等贈(zèng)送了新出版的書籍。

(浙江臺(tái)州市椒江作協(xié))