文/壬閣
翁筱的靈性，在就讀魯迅文學(xué)院浙江班那會兒就不時閃現(xiàn)，印象中她是個十分活躍并相對勤奮的青年作家，深受老師和同學(xué)的關(guān)注和喜歡。給我們上課的多數(shù)名刊編輯或文壇名家都對翁筱青睞有加，部分緣于她的活潑可愛，更多原因是對她作品的認(rèn)可。結(jié)業(yè)后，她更加勤奮創(chuàng)作，每天凌晨4點(diǎn)就起床碼字，日積月累，成績斐然，作品頻頻在各大文學(xué)刊物上亮相，這不僅在臺州，甚至放眼全省，也算得上是青年作家中的佼佼者。
聽說她的中短篇小說集《默笙時代》將由中國文史出版社編發(fā)，我翹首以盼。2021年7月份，我收到了師妹寄來的新書，迫不及待地打開包裹。天際灰的封面底色，配搭淡綠色的線條構(gòu)圖，給人一種空曠中略帶憂傷的感覺，正如封面上的那幾行小字：有甜蜜，有憂傷，有期待，有徘徊。封面的視覺沖擊更加激發(fā)了我一睹為快的沖動，翻開一頁頁帶著書香的文字，我仿佛看到一朵朵墨色的火焰在眼前跳躍，這些跳躍的火與現(xiàn)實(shí)的火不一樣，那是從翁筱心靈深處燃起的三昧真火，被她嫻熟而有技巧地用筆“挑”了出來。
讀小說、戲劇，我們知道都是假的，是作家虛構(gòu)出來騙我們眼淚的，我們可以哭過笑過，然后繼續(xù)走自己的人生?？勺x《默笙時代》，我就無法將自己僅當(dāng)成一名讀者、一個看客。讀到中篇小說《枕流》，無論是男女主角在絲路飾品店“撒狗糧”，還是在中山廣場跳舞等情節(jié)，都讓人有種代入感；讀到高原父子“打硬股”的故事時，我都有點(diǎn)懷疑這不是小說——如此真實(shí)的歷史被巧妙且不著痕跡地插入，與翁筱扎實(shí)的非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作功底是分不開的。該故事一波三折，男女主人公在各種誘惑、壓力和質(zhì)疑中的掙扎，凸顯了人性的本能和情感的力量，突破了人物的類型化、突破了故事的線性結(jié)構(gòu)，更符合當(dāng)代價值多樣化的社會現(xiàn)實(shí)，更容易贏得讀者的共鳴。尤其是結(jié)尾，當(dāng)為了愛情不顧一切的女主“秦晴”在遭遇事故后，“而秦晴繼續(xù)飛奔著……用，她的身體，她的靈魂，她的僅有的鮮血”這段敘述不禁令人淚崩。故事至此并未結(jié)束，它牽引著讀者的思緒無限“飛奔”，我的思緒也“飛奔”至《魂斷藍(lán)橋》，類似的橋段卻有著不同的震撼力，沒有距離感，沒有年代差，更沒有造作“傷”，感覺該故事就是發(fā)生在自己的身邊，扼腕嘆息之余，不得不佩服作者的妙筆生花。這個情節(jié)的插入，提升了作品感染力；這段文字的鋪陳，打開了故事的更大空間。這不是一部小說，而是一首長詩。
翁筱作為小說家，同時是一位出色的詩人。在《左臉》這部小說中也可以找到相關(guān)的“證據(jù)”，“秦?從比水洼還要淺還要渾濁的夢中醒來”，這是個春夢——“淫亂之夢”。作者并沒有避諱世俗的眼光，將這種羞于言說的“真相”展示給讀者。丑陋和美好在藝術(shù)的價值體系中并非相互排斥，而是并存的。18世紀(jì)末，“崇高”和“丑”的出現(xiàn)，已經(jīng)表明美不是藝術(shù)的唯一價值。莎士比亞的作品中，美的事物和丑的現(xiàn)象同時存在，如同鏡像中的正反兩面，如同大自然，鮮花與爛泥、沙漠與綠洲，狂浪和海燕，風(fēng)雨和彩虹，總是如影隨形。黑格爾的學(xué)生羅森克朗茨在《丑的美學(xué)》提到，藝術(shù)中不但有美，也有丑、崇高、滑稽等等……人們用“審美價值”“表現(xiàn)力”等等指稱它們的意義。而翁筱作品的價值性、表現(xiàn)力就在于，用詩化的語言來替代那些普通人無法接受的現(xiàn)象，在她的小說中，讀者讀到的不是丑陋，而是人性，是真實(shí)，是一種理解后的會心一笑，這種閱讀的快樂，是讀者沉浸在小說中毫無防備時“蹦”出的一種人生體驗(yàn)。
當(dāng)然，以此分析概括這本小說集，如此定義作者是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這個富有靈性的女作家將最貼近真實(shí)世界中的故事，既失真又傳神地記錄下來，并深挖故事背后的故事。翁筱貼近真實(shí)的手段之一是常常圍繞“郵票大小的故鄉(xiāng)”來寫作，這是美國作家?？思{的一句名言，?？思{很關(guān)注他所生活的地方，這在他的很多作品中都得到了體現(xiàn)。莫言也深受啟發(fā)和影響，創(chuàng)作出了他的“高密鄉(xiāng)”系列作品。作為一名小說家，翁筱也深諳此道。她的作品中有很多臺州人耳熟能詳?shù)牡孛?，《楚家臺門》中的“老衛(wèi)城”，《枕流》中的椒江，《草花》中的海門衛(wèi)城，《十年》中的臨海等等。她對故鄉(xiāng)的了解，對該地方的文化，該地方的地理，該地方的人物都很熟悉，才寫出了有個性有特色的作品，寫出有辨識度的精品。這種有個性和辨識度還不局限于地名，部分女主人公身上展現(xiàn)出的能文能“舞”，擅長琴棋書畫等多才多藝的特質(zhì)，在翁筱身上都能找到；許多富有地方傳統(tǒng)文化特色的“臺州亂彈”“姜湯面”等等都被她毫不吝嗇地展現(xiàn)出來。她將這些獨(dú)特的元素融入到寫作里，從中去挖掘并吸收一些文學(xué)的營養(yǎng)，進(jìn)而補(bǔ)充到自己的作品里，這不僅豐富了小說的創(chuàng)作，更是對本地文化的傳承做了一次偉大貢獻(xiàn)。